วิวัฒนการด้านศิลปะ

ประติมากรรม ลักษณะของแอฟริกาซึ่งรูปแบบส่วนใหญ่ที่สุดของสิ่งที่ถือว่าเป็นศิลปะดั้ง เดิมมักจะสามารถมองเห็นเป็นช่วงต้น 500 BC ในวัฒนธรรมนก – ชื่อจากหมู่บ้านในไนจีเรียที่ตัวเลขเครื่องปั้นดินเผาชนิดนี้ถูกพบครั้งแรก

รูปปั้นนกส่วนใหญ่จะเป็นของมนุษย์ ที่ทำจากดินเผาพวกเขารวมองค์ประกอบอย่างเป็นทางการที่แข็งแกร่งกับความสนใจเรื่องความแม่นยำสำหรับกายวิภาคศาสตร์ คุณภาพของพวกเขาที่แสดงออกวางไว้อย่างแน่แท้ในช่วงเริ่มต้นของประเพณีประติมากรรมแอฟริกัน

ตัวเลขแอฟริกันดินเผา: จากศตวรรษที่ 5

ประเพณีที่รอดตายที่ยาวที่สุดของรูปปั้นแอฟริกันเป็นตัวเลขในดินเผา หล่อด้วยโลหะเป็นเพียงวัสดุอื่น ๆ ที่จะทนต่อปลวกทวีป (ร้ายแรงไปไม้แกะสลักประติมากรรมแอฟริกันส่วนใหญ่) แต่ประติมากรรมโลหะที่ยอดเยี่ยมของไนจีเรียเริ่มต้นในประมาณศตวรรษที่ 12 มีระยะเวลาต่อมามากกว่า terracottas แรก

ในแอฟริกาตะวันตกและโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ทันสมัยไนจีเรียให้ลำดับที่ยาวที่สุดและร่ำรวยที่สุดของตัวเลขดินเผา วันที่พวกเขากลับมาอีกสองพันปีและครึ่งประติมากรรมนกธรรมดา โดยรอบที่ 1 ตัวเลขศตวรรษที่ยอดเยี่ยมของความรุนแรงที่ถูกสร้างขึ้นในภูมิภาคตะวันตกเฉียงเหนือของโซโคโตไนจีเรีย

หัวเผาและตัวเลขได้ถูกพบใน Ife สืบมาจาก 12 ถึงศตวรรษที่ 15 – ช่วงเวลาเดียวกันเป็นประติมากรรมหล่อโลหะแรกของภูมิภาคนี้ ที่ Jenne, ขึ้นเหนือในประเทศมาลีนักโบราณคดี (ตามโชคร้ายโดยขโมย) ได้ค้นพบเมื่อเร็ว ๆ นี้ที่ยอดเยี่ยมของ terracottas ช่วงเวลาเดียวกัน

กลุ่ม หนึ่งที่ไม่ธรรมดาของ terracottas เป็นข้อยกเว้นในเรื่องแอฟริกันตะวันตกส่วนใหญ่นี้ในที่ที่พวกเขามาจาก แอฟริกาใต้ที่พวกเขาจะเร็วประติมากรรมที่รู้จักกัน พวกเขาเป็นเจ็ดหัวพบที่ Lydenburg ใน Transvaal ย่อมในรูปแบบก้อนอย่างไร้ความปราณีพวกเขาจากวันที่เกี่ยวกับศตวรรษที่ 6

ตัว เลขที่มีประสิทธิภาพเผาในรูปแบบดั้งเดิมยังคงที่จะทำในแอฟริกาในศตวรรษที่ 19 และ 20 ร่วมสมัยกับตัวเลขไม้แกะสลักที่ยอดเยี่ยมที่สามารถอยู่รอดจากทั้งสองศตวรรษ

ซึ่งแตกต่างจากภาพวาดหรือประติมากรรมยุโรปสไตล์ไม่ได้เปลี่ยนแปลงในช่วงหลายปีในงานศิลปะแอฟริกันเผ่า ดัง นั้นมันจึงเป็นสมมติฐานปลอดภัยว่าช่วงจินตนาการที่น่าอัศจรรย์ของการแกะสลัก แอฟริกันที่คุ้นเคยกับเราในวันนี้เป็นเพียงเป็นเวลาหลายศตวรรษที่ผ่านมาเห็น ได้ชัดแม้ว่าวัตถุเองได้ร่วงในขณะนี้เพื่อปัดฝุ่น

ประเพณีที่ผิดปกติภายในประติมากรรมแอฟริกันเป็นงานหล่อโลหะทำจากประมาณศตวรรษที่ 12 ในตอนนี้คืออะไรใต้ไนจีเรีย

มันถึงจุดสูงสุดของความสมบูรณ์แบบท่ามกลางผู้คนแห่ง Ife Yoruba ระหว่าง วันที่ 12 และศตวรรษที่ 15 หัวชีวิตขนาดและหน้ากากและมีขนาดเล็กตัวเลขความยาวเต็ม – ทั้งหมดของธรรมชาติที่น่าอัศจรรย์ – ถูกโยนในทองเหลืองและบางครั้งในทองแดงบริสุทธิ์ (เทคนิคยากมาก) ตัวเลขเหล่านี้มีความรุนแรงที่เงียบสงบเป็นพิเศษ

งานฝีมือนี้สมบูรณ์โดยคน Yoruba เป็นต่อจากศตวรรษที่ 15 ในเบนิน – วันนี้ยังคงเป็นศูนย์กลางของการหล่อโลหะ หัวเบนิน, รื่นรมย์ แต่มีประสิทธิภาพน้อยกว่าในผลกระทบของพวกเขากว่า Ife เป็นที่รู้จักกันทั่วไปว่าเป็นเบนินสัมฤทธิ์

ใน ความเป็นจริงพวกเขาจะทำจากทองเหลืองละลายลงจากเรือและเครื่องประดับถึงเส้น ทางการค้า (ใน 1505-7 คนเดียวโปรตุเกสตัวแทนมอบ 12,750 กำไลทองเหลืองเบนิน) การ มาถึงของโปรตุเกสแจ้งประติมากรเบนินที่จะดำเนินการรูปแบบใหม่ของการทำงาน – โล่ทองเหลืองกับฉากในการบรรเทาซึ่งในบางครั้งตัวเองโปรตุเกสมี โล่เหล่านี้จะถูกจับเป็นของตกแต่งที่เสาไม้ของพระราชวัง

แอฟริกันไม้แกะสลัก: 19 – ศตวรรษที่ 20

ในแอฟริกาทางตอนใต้ของทะเลทรายซาฮารา, ไม้เป็นวัสดุที่เป็นธรรมชาติสำหรับการแกะสลัก ในงานประติมากรรมศตวรรษที่ 20 ในไม้ยังคงมากประเพณีชีวิต ตัวอย่างจากศตวรรษที่ 19 ได้รับการรักษาในจำนวนที่เหมาะสมส่วนใหญ่โดยความพยายามของนักสะสม แต่การทำงานก่อนหน้านี้ได้ร่วงอย่างแก้ไขไม่ได้กินมดหรือผุโดยชื้น

ดังนั้นแม้ร่างกายของศิลปะมีชีวิตรอดให้เราในประเพณีนี้จะอุดมไปอย่างกว้างขวาง มันยิ่งแสดงให้เห็นว่าได้สูญหายไปมาก

มัน เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการว่าแอฟริกันเผ่าประติมากรได้ดูงานของตัวเอง แต่พวกเขาได้อย่างแน่นอนไม่เห็นมันเป็นศิลปะในลักษณะตะวันตกประหม่าของ ศตวรรษที่ผ่านมา

เผ่าแกะสลักจะทำเพื่อวัตถุประสงค์ที่ชัดเจนและการปฏิบัติ รูปอาจเป็นตัวแทนของบรรพบุรุษลิขิตให้ยืนอยู่ในศาล หน้ากากอาจจะมีไว้สำหรับการใช้งานโดยหมอเพียงปีละครั้งในการเต้นรำพิเศษ โพสต์อาจจะออกแบบมาเพื่อประคับประคองระเบียงของหัวหน้าหรือเป็นส่วนหนึ่งของรั้วเหล็กรอบบ้านของเขา เก้าอี้ที่ซับซ้อนมีแนวโน้มที่จะสำหรับหัวหน้าตัวเองไปนั่งบน ทั้งหมดของพวกเขาจะดีกว่าถ้าแกะสลักในลักษณะการแสดงละครหรือเป็นมงคล

ศิลปะชนเผ่าและ cubism: AD ศตวรรษที่ 20

ไม่ว่าเหตุผลสำหรับช่วงของศิลปะชนเผ่าผลที่ได้คือการแสดงที่ยอดเยี่ยมของพลังแห่งจินตนาการ เรื่องพื้นฐานในขณะที่ประติมากรรมตะวันตกเป็นร่างกายมนุษย์ แต่ประติมากรเผ่าเป็นไทจากพระที่นั่งของธรรมชาติ

ส่วนผสมของเขาอาจถูก จำกัด ไปยังส่วนของร่างกาย แต่เขาอย่างต่อเนื่อง reassembles พวกเขาในมิติใหม่และความสัมพันธ์ จาก แกนกลางของดวงตาจมูกปากสะดือ, และอวัยวะสืบพันธุ์ไปยังรายการโยนอุปกรณ์ต่อพ่วงของหู, ผม, แขน, หน้าอก, ขาและก้นมีการทำนายซึ่งองค์ประกอบเหล่านี้จะใช้นักแสดงบทบาทใดคนหนึ่งในไม่ การผลิต ความไม่สมดุลที่น่าตกใจจะกลับคืนสู่สมดุลโดยการบังคับของการออกแบบที่แข็งแกร่ง

มัน เป็นเรื่องยากที่จะรู้ว่าภาพโดยเฉพาะอาจจะมีเจตนาที่จะดูเหมือนเศร้าหรือน่า กลัว (หรือไม่หรือแม้กระทั่งไม่มีอะไร) สำหรับนี้เป็นเรื่องที่มีประโยชน์ที่คนนอกอาจจะเข้าใจผิดมักจะ แต่ ในการแกะสลักเหล่านี้มีพลังงานผิดและความสนุกสนานที่ร่างกายมนุษย์มีการเปิด โดยการบิดเบือนความมั่นใจไม่เป็นเป็นเช่นแกลเลอรีของสิ่งมีชีวิตที่ยอด เยี่ยม

มัน ไม่น่าแปลกใจที่ปีกัสโซอัจฉริยะขี้เล่นมากที่สุดของศตวรรษที่ 20, เป็นแรงบันดาลใจเหล่านี้ fragmentations ของความเป็นจริงที่น่าเบื่อที่จะหาทิศทางใหม่ของเขาเองใน cubism

~admin

Tags: , , ,